發刊日期:2002102日 總發行量:155796
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書寫生命的厚度-電視劇作家楊海薇

  曾經是歌壇玉女和當紅主持人,楊海薇洗盡鉛華後,在劇本創作中找到真正的自己,並躋身金鐘獎編劇之列。她深刻感受到,劇本是要用整個人生來書寫,人生累積的厚度愈深,愈是內化成內心的領悟,下筆就愈豐富。

  在「五年級音樂大事紀」肯定會被記上一筆的「無怨的青春」「第一支舞」等歌曲,捧紅了當時仍在政大就讀的歌壇玉女楊海薇。

楊海薇的故事,其實就是一個尋找自我的歷程。

•放下握麥克風的手 重新提起握筆的手
  學的是教育,真正的興趣在歷史的她,回想這段際遇,全是為了幫社團朋友周秉鈞一個忙,無心之間被推上舞台。不僅在民歌時代,與張清芳等歌手錄了合輯,自己還寫歌詞,出了一張得過金鼎獎,叫好不叫座的專輯「說起我們的愛情」。

  23歲結束唱片生涯,她進入主持界,把巴戈共同主持「強棒出擊」。握了兩年的主持棒,覺得做了許多違背自己原則的事情,漸漸厭倦Game Show玩遊戲拿獎金的型態,此時,步入婚姻的她,原可以如眾人期待,走出職場,洗手作羹湯。

  不過,「強烈的創作慾望」讓楊海薇不甘隱遁婚姻背後。早年成名,擁有比別人更多的機會,並沒有讓她提早認識自己,直到26歲至30歲之間,投入幕後工作,嘗試過兒童節目的企畫、執行製作、社教節目劇本撰寫等環節,才漸漸發現自己對文字工作的興趣。

  意外在32歲闖進劇本創作的天空,讓她睜大眼睛,如獲至寶。6 年來,她從一知半解的劇本概念,到獨挑大樑成為「金鐘獎」編劇。曾經猶豫地放下握麥克風的手,經過10年時間的尋找自我,才重新提起了握筆的手。正是因為找到真正的自己,有了負責任的勇氣,結婚13載的楊海薇,4年前才在編劇與妻子的角色外,多添了母親的頭銜。

•羨慕年輕就知道自己志向的人
  「年輕的時候,不曉得自己要做什麼?」楊海薇回憶說,當年自己非常喜歡唱歌,不過等到走進唱片圈之後,才發現99﹪不在唱歌,而是在上電視節目、廣播宣傳。他記得曾為宣傳新唱片,上包國良主持的「歡樂假期」玩遊戲,玩著玩著忽然想到,「我站在這邊幹什麼啊?」那種空虛感逼得她快要哭了出來。後來,在旁人看來光鮮的節目主持人,也並沒有為她帶來成就感。

  楊海薇覺得,自己走入演藝生涯,整個過程是被動的,因為沒有比眼前發展更具體的路,她就順勢走了下去。即使比同期許多人還早成名,她心裡卻極度羨慕那種「年輕就知道自己志向的人」。

38歲的她,到了「比較」能作自己的年齡,反省過去,發現自己在升學過程中,被教育以通過考試為目標,等到這些目標被完成後,突然沒有人能給你下一個目標,便會開始慌亂,質疑人生的意義。

•星座女人系列找到突破口
  談起踏入劇本寫作的機緣,因為先前零星寫過社教節目劇本,加上寫劇本符合自己巨蟹座戀家,不愛出門的個性,於是透過朋友引薦,她與「花」系列聲名大噪的製作人王佩華,合作民視「星座女人系列」。她非常珍惜這個機會,一改懶散的習性,要求自己一定要寫出像樣的作品。

  楊海薇回想,「認真、出貨時間準、水平可以,總而言之,就是敬業,」讓筆法還嫌生澀的她,受到對方賞識,一口氣連續寫了8個單元。

  後來,她不僅寫了許多商業劇、古裝劇,更與公視合作多齣劇作,獲得金鐘獎的肯定。

  她分析說,每個編劇都有自己的路術,有的重量、重速度,擅長寫商業劇;有的重質、寫的少,適合走電視電影(以電影手法拍攝的電視劇)類劇本寫作,所以要很清楚自己寫劇本的頻道。

•藉著寫金鐘劇保持創作活力
  因為商業劇有公式可循,寫久了會被制約,楊海薇固定每年保持寫一部金鐘劇,藉著金鐘劇「電視電影」的品質要求,把自己心思洗乾淨,以保持新鮮的創造活力。

  覺得「恐懼」就是一種創造動力,楊海薇面對劇本,不管自己得過什麼獎,編過什麼走紅的戲,往往一面寫一面修改,堅持「每天把把自己當新人,戒慎恐懼今天能不能再好一點。」

  以公視改編自張大春短篇小說《將軍碑》為例,她指出,愈是融入,愈是感覺到題材的重量。因為依照原著內容,大約只有1小時的拍攝量,可是劇本卻需要有5個小時的長度。經過長時間的思考,再加上作者不希望照原著改編,楊海薇將原著拆解,加入大量素材,再予以重建,並努力去擴展時代的面相、挖掘人物的深度。

  最後,短短5集「將軍碑」,5個小時的戲,楊海薇花了5個月時間才完成劇本。

•是用整個人生來書寫劇本
  編劇最難的部分,在於對戲劇的理解、領悟力與靈性,以及人生境界的高低。楊海薇以自身經驗指出,「劇本寫作,如同其他形式的文學作品,是用你整個人生來書寫,」人生累積的厚度愈深,自然下筆就愈豐富。

  對於大家最好奇的靈感,她記得香港女作家亦舒有次接受媒體採訪,回答了4個字,就是「坐下來寫!」言下之意,指的是說再多、想再多都沒有用,只有透過坐下來實踐,才能找到所有問題的答案,以及探索寫作的內涵。

  由於個人喜好的緣故,楊海薇看大量的電影,並非模仿別人的橋段、元素,而是探索別人創造一個東西的源頭是什麼?她建議有意跨進劇本寫作的人,除了參加電影公司和電視台的編劇訓練班,平常可用拆解劇本元素的方式看電視、電影。

  楊海薇分析,「看書、看電影是培養基本功,真正素材來源是生活,當生活的經歷內化成自己的領悟時,才會是發自內心想講的故事,」最怕碰到一個自己沒興趣講的故事,寫起來會很痛苦,若碰到一個發自內心想告訴你的故事,通常會寫得比較「出彩」。

•生活細節是作品的泉源
  編劇要如何充實自己的內涵?楊海薇認為最終還是「生活」,自問你是不是常常忽略生活中細小的東西,是不是會被他們觸動。大部分人的生命都很平凡,除了透過作品看別人的人生,更要敏銳的體察自己或他人生活的細節,一路探索行為模式的來源,才能幫助塑造人物的性格。

  另外,與文學最大的不同是,小說寫出來就算完成了,劇本即使寫出來還沒完成,因為還要拿來使用的,要從文字故事變成影像的東西,其間比文學要複雜百倍,像是預算允不允許,甚至要精細到一線、二線演員該如何配置,情節還得走得漂亮,每個環節都得考慮進去。

  一個好的編劇,沒有絕對客觀的標準,得看劇種的需求。譬如成本較低、棚內拍攝的戲,需求就是要快,當場寫當場拍,儘管你寫得再好,只要速度太慢,就不是好的編劇;相反的碰到電視電影,就會是一個好的編劇。

楊海薇小檔案
年齡:38歲
學歷:政大教育系
經歷:歌手、主持人、編劇
作品:
【唱片】
「無怨的青春」專輯(海麗唱片)
「說起我們的愛情」專輯(滾石唱片)
【電視編劇】
民視「星座女人系列」「雙魚座」等八個單元
中視、民視、八大金鐘單元劇「老伴兒」、「男人天堂」、「寓言」
公視作家劇場、人生劇場單元劇「將軍碑」、「野孩子」
古裝歷史劇「大玉兒」
【電影】
紀錄片「壺之藝」
劇情片「停車暫借問」

資料來源:Career就業情報








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